En la carrera por Angstiest Dane, Prince Hamlet se ubica a la altura de Kierkegaard en la categoría «fuera de serie», lo que le da a «La tragedia de Hamlet» la reputación de ser aburrida e inaccesible. Hamlet pasa cuatro de los cinco actos de la obra en un funk creciente. Y con razón, dado que a) su padre murió hace dos meses, b) su novio no le habla, c) su madre ya se volvió a casar, d) su nuevo «padre» fue una vez su tío, es decir, madre . choca con los malvados y su propio cuñado, e) el padrastro también es el hombre que mató al padre, y por supuesto, el asunto menor de f) la corte *literalmente* conspirando contra Hamlet.

Dadas estas y otras circunstancias, el hecho de que un juego todavía pueda hacernos reír a carcajadas es bastante sorprendente. Es decir, cuando no estamos tan concentrados en la obra que ignoramos los juegos de ingenio, los dobles/triples sentidos y el absurdo general de las oscuras citas de Hamlet. Por temperamental que pueda ser, Hamlet no tiene sentido del humor, y Shakespeare al menos.

Tomemos, por ejemplo, la discusión entre el rey Claudio y Hamlet después de que Hamlet mata a Polonio.

Rey: Ahora, Hamlet, ¿dónde está Polonio?

(¿Dónde está el cadáver, hermano?)

Hamlet: Hora de la cena.

(¿No te gustaría saber?)

Rey: ¡Hora de cenar! ¿Donde?

(¡Cuidado, bebé!)

Hamlet: No donde come, sino donde es comido…

(¡Me pregunto cuántos gusanos alimenta!)

Rey: ¡Ay, ay!

(El hombre era estúpido, pero ¿qué puedes hacer?)

Hamlet: Uno puede pescar un gusano y comerse al rey, y comerse el pez que alimentó al gusano.

(Un rey se convierte en alimento para los gusanos, los gusanos se convierten en alimento para los peces, los peces se convierten en alimento para los pescadores. Entonces, el pescador se come a la realeza. El ciclo de la vida, el explotador.)

Rey: ¿Qué quieres decir con eso?

(¿Qué diablos?)

Hamlet: Nada más que mostrarte cómo un rey puede prosperar a través de las entrañas de un mendigo.

(Nuthin, solo me preguntaba si adivinaste lo que sucede *después* de pasar por las entrañas del mendigo).

Rey: ¿Dónde está Polonio?

(Esta es tu última oportunidad.)

Hamlet: Cielo: envía allí y mira: si tu mensajero no lo encuentra allí, búscame tú mismo en otra parte.

(¡Vete al infierno!)

O qué tal el intercambio agresivo entre Hamlet y Ofelia durante la obra (dentro de la obra). Recuerda que todo esto sucede en público.

Hamlet: Señora, ¿me acuesto en su regazo?

(¿Qué tal si me meto entre tus piernas?)

Ofelia: No, mi señor.

(No, es un d-bag.)

Hamlet: Quiero decir, ¿mi cabeza en tu regazo?

(¡Todo lo que quería era poner mi cabeza sobre tus rodillas!)

Ofelia: Oh, mi señor.

(Ajá.)

Hamlet: ¿Crees que quise decir asuntos del país?

(¡Psh, pensaste que me refería a sexo! Solo porque la primera sílaba de «country» rima con…)

Ofelia: No creo nada, mi señor.

(Ya no juego a este juego.)

Hamlet: Que buena idea dormir entre las piernas de las sirvientas.

(¿De verdad dijiste «nada»? Porque esa es la jerga para los genitales femeninos).

Ofelia: ¿Qué pasa, mi señor?

(¡¿Qué tienes, doce?!)

Hamlet: Nada.

(Me escuchaste, dulces mejillas.)

El hecho de que Hamlet sea diez veces más inteligente que todos los demás, sin mencionar que finge estar loco para poder decir lo que quiera, lo convierte en una lectura muy agradable, incluso en medio del llanto, la lucha y el suicidio pospuesto.